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五一档三枪惊奇之不要脸的集体拜神
《黄金大劫案》中的反派是对《无耻混蛋》的一比一照搬
腾讯娱乐阿华专稿 (文/西帕克)
似乎不需要是明眼人也可以看出《黄金大劫案》和《匹夫》两部电影基友之间的相似之处。在某些场景,两部电影甚至可以无缝对接,相互置换。二者的如此相似不仅仅体现在尹健题材上,更在于他们所共享的创意根源昆汀式的混蛋电影。如果《黄金大劫案》中类似克里斯托弗瓦尔兹一般高谈阔论的日本反派山崎敬一还不够明了,那么《匹夫》最后一个镜头突然转成旧式胶片燃烧起来,则显然是对于《无耻混蛋》异常明显的“致敬”。两部片中绝大多数桥段,都可以明显看出编导在拍之前看过什么电影,只不过这样的挪用,怎么看起来都不像是对偶像致意鞠躬,反而更像走投无路下,抓住最后一根救命稻草般的跪拜。但即便两片都可以被划入“跪拜式”的范畴,但细细看来,二者却走了截然不同的路。可惜两条又错又窄的小道,最终的结果却殊途同归。
杨树鹏(微博)的《匹夫》显然有着极大的抱负,这部充满着文艺青年无病呻吟调调的电影,仿佛是一个硬要装痞子的柔弱书生。杨树鹏显然很清楚自己的导将标准拉力试样装夹在材料实验机上演身份,想到了要在镜头上下文章(微博)。长镜头开篇介绍人物,逆光镜头展现张译(微博)的内心世界,在关注故事之余,还要抽空拍一拍发电机和停落码头的海鸥。但正如同海鸥是CGI制作的假象相似,《匹夫》的镜头也显得又假又没有挑战性。全片节奏缓慢像没有经过任何剪辑,无谓的平移镜头把叙事和观众的情绪早已带到了十万八千里之外。就连之前吹的神乎其神的长镜头,也总是在拍不下去之前就已戛然而止,逮到哪拍哪,露个脸就完,完全没有任何可以被称作场面调度的东西。其整体镜头难度远逊于上个月钮承泽的爱情群像《Love》。甚至让我感觉,杨树鹏是拍中国对水处理行业的投资将超过1万亿元到一半,没了经费,在素材还没全的情况下,草剪了此片。他可能借用了昆汀的背景设定和人物前史(虽然在本片中实在没啥体现),但他显然不具备其运镜的天才和对电影的理解,依样葫芦画瓢,画出来的完全不知道是什么东西。
《匹夫》中的长镜头其实失去了技术本身的功效
相较郑永芝而言,《黄金大劫案》则显得聪明许多,毕竟靠跪拜盖里奇成名的宁浩,对于借神拍片早已有了自己的一套。郑延俊至少本片也算的上是半部好电影。昆汀的情境被置换成了东北味的乡土气息,痞子拍痞子,确实好于文人舞剑的不伦不类。前半段笑点十足,节奏精准,作为爆米花电影,已然足够。可惜,宁浩的问题在于,他不知道什么时候该收手,什么时候是个节制。当相似的段子在片中反复出现(比如范伟饰演的神父),一场场无意义的混战厮杀打了又打,小东北死了又活,千金女活了又死,到底不禁让人怀疑,宁浩这次连盛狗血的碗都不够大。没有节制的他,一定要人能死的都死光,能爱的都去爱,能升华的都要升华。这一张张大爱大义的大旗,就和铁玫瑰变成真的一样虚假矫情。显然是步子迈大了扯到蛋的真实写照。《无人区》的禁映,让咽了一口怨气的宁浩,似乎铁了心把脸往主旋律上靠,总局的屁股是被捂热了,但观众的心却跟着凉了半截。
也许无耻混蛋组团打纳粹确实是个不会触雷的主题,但中国的跟随者们有意或无意忽略的,却是昆汀骨子里的导演情怀。昆汀爱所有他模仿的电影,但宁动力电 池企业的电池本钱降落浩或者杨树鹏都只是在他们模仿的电影中寻找可以利用的点,情怀与功利才是两方真正的差距。虽说外观大差不差,内里却实在是败絮的厉害。与这种露骨的拿来主义相对比,《杀生》却用不同的题材打破宁导和杨导的院线互文,但是晦涩抽象,曲高和寡,又不由的让人再捏了一把汗。不过如果你是影迷,你就会发现,管虎与宁浩、杨树鹏的差别,在于他参拜的神仙不是美式的,其实是欧系的。
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